艾德菲大学毕业证|描绘权力斗争的世界：先锋派艺术家黄永砅逝世
纽约古根海姆博物馆(Guggenheim Museum)亚洲艺术资深策展人孟璐(Alexandra Munroe)表示死因是脑出血。
黄永砅是一位具有强大视觉想象力的观念主义者；从某种意义上说，他也是中国传统文人艺术家的当代翻版。作为一个广泛涉猎欧洲和非欧洲哲学的读者，他把他的学识和智慧注入了自己的艺术。
他对周围的政治世界保持着敏锐的目光，并追究其道德责任，经常使用从大自然中收集的形象——蛇、昆虫、海龟——来评论人类的行为。
孟璐在2017年古根海姆群展《1989年后的艺术与中国：世界剧场》(Art and China After 1989: Theater of the World)中展出了这些形象，也将艺术家的昭彰恶名带到了纽约。展览名称就是取自黄永砅的一件曾在多地展出的作品。
去年西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆展出的1993年作品《世界剧场》。作品原本是将活着的昆虫、两栖动物和爬行动物被放在一起，预想它们会自相残杀——从而构成对人类生存状况的一种讽喻。在动物权利组织抗议后，这幅作品展示时没有放置活物。
《世界剧场》是一个巨大的笼状围场——他是以圆形监狱系统为摹本制作的——用来关押好斗的两栖动物、爬行动物和昆虫（以及无生命的生物形象）。这些生物均是天敌，按设想应该在展览期间展开相互的残杀。作品的本意是寓意人类争夺统治地位的斗争，但却引起了动物权益保护者的强烈抗议。古根海姆博物馆展示了没有活物的笼子。
黄永砅的《中国绘画史和西方现代艺术史在洗衣机里洗两分钟》(1987/1993)是对文化刻板印象的评论。
黄永砅的《中国绘画史和西方现代艺术史在洗衣机里洗两分钟》(1987/1993)是对文化刻板印象的评论。 ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK/ADAGP, PARIS; GLADSTONE GALLERY, NEW YORK AND BRUSSELS
到20世纪80年代末，黄永砅开始从反威权主义的角度独立创作，越来越多地采用类似装置的形式，当时的中国正掀起实验艺术的浪潮，不过很大程度上还没有引起政府的注意。为打破艺术是自我产生的自我表现这一自吹自擂的概念，他使用随机方法——掷骰子、转轮盘、援用《易经》——来确定他作品的材料成分。
他敏锐地意识到，在一个新的“全球时代”，艺术正如何被用于加强和促进文化的刻板印象和等级制度，就像“西方”和“非西方”这些说法本身所体现的那样。1987年，他把两本权威的艺术史书籍——一本是中文，另一本是英文——放进了洗衣机并展示了结果：一堆浸透了的纸浆，其中的具体文字和图像难以分辨。
所有这些工作的基础是他对亚洲灵性哲学的兴趣，特别是道教和禅宗佛教，一个以自然为中心，另一个是对西方理性主义的挑战。他把这些哲学运用到他的艺术中。
2000年，黄永砅在曼哈顿下城的杰克·蒂尔顿画廊 举办了一场展览。
2000年，黄永砅在曼哈顿下城的杰克·蒂尔顿画廊 举办了一场展览。 SARA KRULWICH/THE NEW YORK TIMES
黄永砅于1954年2月18日出生于中国东南部港口城市厦门。1970年代，他在杭州的浙江美术学院学习油画，开始创作比较传统的作品。但是学术纪律令他恼火，他知道要做一名规矩的艺术家就要迎合官方而不是自己的口味。
还在求学期间，他就把画笔换成了喷枪，在画布上使用拾得物件。在学术方面，他也开始研究当时在中国鲜为人知的西方现代艺术史，马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)和约翰·凯奇(John Cage)等前卫人物成为令他倍感鼓舞的榜样。
1982年毕业后，他回到厦门，在那里与一群打破旧习的艺术家同行成为盟友。他们使用“厦门达达”这个集体名称，成为当时中国最激进的艺术团体之一。
这些艺术家是后来被西方称为体制批判艺术的倡导者。该组织在当地博物馆组织展览，却在最后一刻取消，从而削弱了博物馆决定展览内容和时间的权威。有时，在展览结束后，他们会把自己的作品付之一炬，这种行为攻击了艺术本身是一种体制认可商品的观念。
黄永砅的名声超越了国界。1989年，他应邀参加了在巴黎蓬皮杜艺术中心举办的“大地魔术师”(Les Magiciens de la Terre)展览，这场大型展览开创了日后所说的“全球艺术”的先河。当天安门屠杀的消息传来，并预示一场对政治异见的镇压即将开始时，他正在巴黎准备这场展览。他决定留在巴黎，将那里作为自己永久的家，最终成为法国公民。
黄永砅创作的雕塑和装置作品的规模越来越大，题材也越来越广。其中包括对1991年波斯湾战争和1997年英国将香港移交给中国等国际事件的批判性引用，以及他自己作为移民的经历。
《蝙蝠计划2》(2002)是一架与中国战斗机相撞的美国侦察机的局部全尺寸模型。
《蝙蝠计划2》(2002)是一架与中国战斗机相撞的美国侦察机的局部全尺寸模型。 GLADSTONE GALLERY, NEW YORK AND BRUSSELS
东西方政治在他的重要作品《蝙蝠计划2》中相遇——几乎是正面交锋。2002年，应中国广州三年展的邀请，黄永砅制作了一架美国EP-3侦察机的全尺寸模型，之前一年，一架该型号的侦察机在南海上空与一架中国战斗机相撞。
撞机事件引发了一场外交危机，虽然最终得到了解决，但紧张关系依然明显：在三年展开幕的前两天，中国当局搬走并销毁了黄永砅的作品。（后来他重建了该作品在中国以外的地方展出。）
到那时，黄永砅已成为少数几个经常被选入国际艺术展的中国艺术家之一。1998年，他参加了由纽约的亚洲协会(Asia Society)组织的重要群展“蜕变突破：华人新艺术”(Inside Out: New Chinese Art)。1999年，他代表法国参加了第48届威尼斯双年展。2004年，明尼阿波利斯市沃克艺术中心(Walker Art Center)组织了他的巡回回顾展，名为“神谕之屋”(House of Oracles)。
此后的个展包括2008年在伦敦巴比肯画廊(Barbican Gallery)；2014年在罗马的国立二十一世纪艺术博物馆(Maxxi Museum)；2016年在巴黎大皇宫(Grand Palais)和上海当代艺术博物馆。他的代理画廊是纽约的格莱斯顿画廊(Gladstone Gallery)和巴黎的卡迈勒·门诺(Kamel Mennour)。
黄永砅的在世亲人包括妻子沈远和女儿黄燕（音）。
从一开始，他就断然把他自己从作品中剔除了，无论是作为一种人格，还是作为任何一种道德判断。
1989年，他回忆起自己曾参加过一次重要的早期中国新艺术展。那是一场竞争激烈、有可能开启一段职业生涯的活动，他只送了两件小作品，都是通过随机流程得出的。
“我的参与非常成功，”他说。“因为它没有带来任何影响。好像我根本没有去过那里似的。我没有任何影响。我被排除在权势之外。”
